مها محمد الشمري, طالبة بالمستوى العاشر بجامعة الأميرة نورة بنت عبدالرحمن, تخصص فنون بصرية بمسار التصوير التشكيلي.
الثلاثاء، 25 أكتوبر 2022
السبت، 15 أكتوبر 2022
انعكاس جهازنا العصبي (التدريب الثالث - المحاضرة الرابعة )
البهلواني الثقيل (التدريب الأول - المحاضرة الرابعة )
الثلاثاء، 4 أكتوبر 2022
رسّام الفقراء والمهمشين (التدريب الثالث - المحاضرة الثالثة )
تبدأ القصة عندما رسم الجزار لوحة بعنوان "الجوع" وحملت أيضًا اسم "الكورس الشعبي" عام 1948، وقد أتت اللوحة شديدة الرمزية عاكسة لمأساة المهمشين والكادحين وفاضحة للنظام الملكي أيضًا.
حيث يظهر في اللوحة طفل مع عدد من الرجال والنساء يرتدون جميعهم ملابس نسائية شعبية بالية، تنطوي فكرة تقديم الرجال بملابس نسائية هنا على حس عالٍ من الرمزية؛ لأنها تدل على عجز الرجال وضعفهم.
وهناك أيضًا امرأة من النساء تقف عارية تماما كرمز للانتهاك وعدم وجود ستر، وأمام الـمُشاهِد يقف الجميع في الطابور بملامح ذليلة أمام صحون فارغة، ويضم أفراد اللوحة أيديهم لأنفسهم بطريقة شديدة الانكسار، ومن النظرة الأولى للوحة نلمس حالة التهميش والفقر المدقع التي تُعانيها الطبقات الكادحة، وما زاد الأمور اشتعالا هي الجملة التي أرفقها الجزار باللوحة "هؤلاء هم رعاياك يا مولاي".
لقد وجَّهَت الجُملة التي أرفقها الجزار بالمشهد أعين المشاهد مِن بعد اللوحة للملك مباشرة، فالرمزية التي تنطوي عليها اللوحة لم تعد مجالا للتفسير والتأويل بعد تلك الجملة، وعلى الفور أعطى الملك أمرًا باعتقال الجزار واعتقال أستاذه حسين أحمد أمين، ومصادرة اللوحة وإغلاق المعرض، وصار الجزار وأستاذه أول رسَّامين يتم اعتقالهما بسبب لوحة.
وبعد وساطة الفنانيْن التشكيليّيْن محمود سعيد (1897 – 1964) ومحمد ناجي (1888 – 1956) تم الإفراج عن الجزار وأستاذه بعد شهر من الاعتقال، لكن الجزار خرج من السجن وقد صار محل إعجاب وتقدير العديد من متابعي الفن ونقاده؛ حتى إن الفيلسوف الفرنسي جان بول سارتر أبدى إعجابه بالجزار، عندما زار معرض الفن الحديث أثناء زيارته لمصر مع رفيقته الفيلسوفة الفرنسية سيمون دي بفوار.
تخرج الجزار من كلية الفنون الجميلة عام 1950 وكان الأول على دفعته بامتياز مع مرتبة الشرف وعُيّنَ مُعيدًا في قسم التصوير في نفس العام، درس الجزار الموسيقى على يد الموسيقار عبد المنعم عرفة، فتعلم الغناء والعزف على العود وكتابة الأشعار، وبدا الجزار في هذه المرحلة من حياته فنانًا شاملا وصاحب حسٍّ فني شديد الثراء.
المراجع-
حداثة الرسم الحديث (التدريب الثاني - المحاضرة الثالثة )
الناقد لكليمنت جرينبيرج
اعتبر جرينبيرج إيمانويل كانط أول حداثي. كان جوهر أطروحة كانط هو توظيف "أساليب" التخصص "لانتقاد النظام نفسه". وفقًا لغرينبرغ ، استخدم كانط المنطق لتأسيس "حدود المنطق". ينمو الهدف الحداثي للنقد الذاتي من الروح النقدية للنظام الفلسفي التنوير الذي كان قائمًا على الإيمان بقوة الفكر العقلاني والعقل البشري. "النقد" ، كطريقة ، يحلل من الداخل ، من داخل الشيء الذي يتم فحصه ولا يحكم من الخارج ، وفقًا لمعايير خارجية.
رفض جرينبيرج ربط الطليعة برفض الماضي: "... الوظيفة الحقيقية والأكثر أهمية للطليعة لم تكن" التجربة "بل إيجاد طريق على طول الطريق. التي من الممكن أن تحافظ على تقدم الثقافة ... "(مائل جرينبيرج) . يمكن رؤية الاستمرارية الأساسية للمقالتين في الملاحظة التمهيدية في كتابة عام 1939 حول دور الفنان الطليعي : "يظهر" الفن من أجل الفن "و" الشعر الخالص "، ويصبح الموضوع أو المحتوى شيئًا يتم تجنبها مثل الطاعون ". بالنظر إلى انفتاح بناء هذا المقال وتعدد النصوص التي حشدها جرينبيرج ، فلا عجب أن "الرسم الحداثي" قدم نفسه للعديد من الأسباب ، سواء كنقطة تجمع أوبيت نوير.
المراجع_
ستسقط الجثة على الأرض وتدسها الخيول (التدريب الأول - المحاضرة الثالثة )
New York)
نلاحظ من خلال نظرية المضمون التي تبحث عن معاني اكثر من المعاني الجمالية لوحة للفنان الإيطالي كارلو كارا بعنوان (جنازة الأناركي جالي ) حيث تمثل اللوحة جنازة للاناركي انجيلو جالي وهو الذي شارك في تنظيم الإضراب وقد تم قتلة بالخنجر في وسط الإضراب الذي حصل في عام 1904م بسبب اطلاق الحرس الملكي في ميلانو النار على مجموعة من العمال والذي سبب أول اضراب في إيطاليا.
كان كارا مرتبطا بالحركة الأناركية وهي فلسفة سياسية تشكك في جميع مبررات السلطة وتسعى الى إلغاء التسلسل الهرمي في المجتمع، وقد كان حاضرا في الجنازة، حيث تمثل اللوحة مواجهة عنيفة بين الفوضويين ورجال الشرطة على متن الفرسان، على الرغم من الروايات التاريخية لهذا الحدث بالتفصيل عن حادثة أقل عنفًا بكثير من يصور.
حيث قال كارا:-
"كنت في مركز المعركة عن غير قصد ، ورأيت أمامي النعش ، المغطى بأزهار القرنفل الحمراء ، وهو يتردد بشكل خطير على أكتاف حاملي النعش. رأيت الخيول تتصادم ، وتتصادم الهراوات والرماح ، لذا بدا لي أنه في أي لحظة ستسقط الجثة على الأرض وتدسها الخيول " .
المراجع:
https://arz.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%86%D8%A7%D8%B1%D9%83%D9%8A%D9%87
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Funeral_of_the_Anarchist_Galli
https://libcom.org/article/short-life-angelo-galli-1883-1906
معرض خطوة واحدة (التدريب الأول - المحاضرة السادسة)
(23) لوحة تشكيلية بأسلوب تجريدي تعبيري مميز تحت عنوان (خطوة واحدة)،حيث وصف فيها الفنان(ماجد ال سعيد)بأن الحياة لعبة تنتقل فيها من محطة إلى...
-
Martinique Landscape Paul Gauguin French (1848 - 1903) لوحة مستطيلة لمنظر طبيعي بالألوان الزي...
-
1957 -STUDY FOR PORTRAIT OF VAN GOGH III -Oil and sand on canvas 198.4 x 142.5 cm «ليست أعمالي إلا سعياً دؤوباً لإظهار نمط من أنماط الإح...